成功的藝術收藏家通常只會專注某一藝術類別或某一藝術家，其搜羅的藝術品往往可媲美博物館的館藏。這些珍藏不只是寶貴的財產，也帶來了建立重要文化遺產的機遇。有策略眼光的收藏家會利用本身珍藏來籌募資金從事慈善或其他事業、影響博物館對某些藝術類別的收藏取態，並收集某些藝術家的大量作品。這些收藏家具策略目標的慈善事業(strategic philanthropy)，足以大大改變亞洲及其他巿場視覺藝術的未來面貌。
全球藝術巿場已崛起成為重要的資產種類。出自愛德華‧蒙克(Edvard Munch)手筆的名畫《吶喊》(The Scream)於2012年5月以1.199億美元的破紀錄價格售出，創下繪畫拍賣價的新高。機構及私人買家的需求穩定增長，帶動全球藝術巿場的價值節節上升。2011年，歐洲藝術基金會(European Fine Art Foundation)估計全球藝術巿場總值達461億歐羅，相對備受金融危機打擊的2009年上升63%。
許多收藏家的收藏事業是源自對藝術本身的一份熱愛。然而，藝術資產的貴重價值，令他們無法不密切留意藝術收藏在財務層面的問題。精明的收藏家深思熟慮，主動與業內專才合作，發掘作品有升值潛力的藝壇新秀。收藏家或會於拍賣會上承購藝術家的作品、鼓勵博物館展出某一藝術家的作品，以及協助藝術家爭取在重要場合(如每年舉行的大型國際藝術展)的曝光機會，從而為他們賞識的藝術家擔任「市場莊家」。
在東南亞等新興市場上，收藏家亦肩負重任，在國際舞台上為本國藝術品開闢一席之地。在印尼藝術收藏家Deddy Kusuma於1980年代開始購入藝術品時，當地本土藝術市場的規模並不大，Kusuma只是出於對藝術的熱愛而收藏藝術品，並無意建立一個館藏，亦不是希望藉此創富。他與多名印尼藝術家交往日深，並協助他們衝出本土，主要是安排20名印尼藝術家參加ArtParis 2010。在國際舞台上，Kusuma以傳揚印尼藝術為己任，努力爭取著名博物館收藏更多印尼當代藝術家的作品。Kusuma的例子，證明收藏家也可以肩負領導角色，除了可為本地社群建立具規模的文化遺產外，還可促進全球不同地區的文化交流。
當私人珍藏逐漸擴展成具有重大文化傳承意義及財務價值的寶庫時，收藏家將需要考慮如何運用藝術珍藏來建立長遠的文化遺產。他們有時會強調文化遺產在財務上的重要性。在遺產規劃過程中，收藏家往往會把珍貴藝術品遺贈家庭成員或其他關係密切的受益人。能妥善管理藝術品財務價值的收藏家，有時會趁健在時將名下珍藏全部或部分套現，包括出售藏品或為藝術品開拓收入來源，並用所得收入資助其他慈善事業。
為把握機會建立有意義的文化遺產，某些收藏家會圍繞本身藏品來建立符合個人策略目標的慈善事業。著名收藏家設立的私人館藏，往往會成為舉足輕重的文化機構。屢見不鮮的是，收藏家會把重要的藝術品遺贈予大型博物館，讓公眾可欣賞過去由私人收藏或放置於倉庫的藝術瑰寶。收藏家透過捐贈屬於某藝術家或某藝術類別的整個收藏系列，可為某些城巿開拓新的文化觀光點，令當地社區的文化生活變得更豐富多姿。
亞洲巿場的生產力說明了藝術品價格與新興財富市場的相互關係。2003年，佳士得香港的銷售總額為9800萬美元 ─ 到了2011年已達8.36億美元。一個良性循環已經開始，除了區內的財富不斷增長外，來自北亞、東南亞及印度的當代藝術家正紛紛崛起，其作品備受收藏家和公眾注目。隨著財產代代相傳，較年青的家庭成員自小接觸藝術世界，可為不斷擴大的家族藝術珍藏注入個人品味及活力，並與藝術家群體及藝術機構建立聯繫。亞洲藝術展覽、博物館、藝術學校及藝廊不斷增加所產生的動力，正在促進永久藝術基建的設立，讓收藏家可同心協力，支持他們所喜愛的藝術類別或藝術家。
若收藏家實現抱負，窮畢生精力建立起龐大的藝術珍藏，然後進行長線的策略性規劃，他們將有機會在亞洲等新興巿場發揮更大的影響力。多個亞洲國家的博物館及其他視覺藝術基建設施仍處於早期發展階段，收藏家若有能力建立私人館藏、支持年青藝術家發展事業，並通過捐贈全部藏品來改變公共博物館的收藏方針，那肯定可以在這些國家發揮更強的影響力。亞洲的超高淨值家庭可採取積極主動的策略性規劃，發揮名下收藏品不斷提高的金錢價值及文化影響力，以與亞洲區作為全球經濟增長來源的發展勢頭互相輝映。
楊美雲
