失蹤的警察

作為存在主義者的雎安奇並不相信儀式感，他把學院派導演最自我禁錮的方式在從業最初就解決掉了，「去除儀式感，作品才有人性」。科班出身的導演，商業公司做K線圖的市場研究員，開網店的測字先生，一個優游者和美食家。他的口頭禪是：特別好。活得大自大在的時候一切在他眼裏都特別好。命運放逐拍電影也有這種自在，從《北京的風很大》開始，自由的視覺語言令他每一部電影都有一種樸拙的奇巧，囊括無數獎項的《詩人出差了》是用十餘年前的舊素材剪輯而成，詩人在公路上的自我放逐，也像是被命運放逐，他的電影裏總是帶着克制的命運感，命運的未知感。他對電影的態度也是帶着某種自信心的放任，從未知開始的自我生長，像是一段冒險的旅程。 ...

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