Next Big Thing的孤寂

始自七十年代初，部分女性藝術家高聲喧嚷，控訴社會待她們不公道，一旦奪得群眾注意，竟以經血、衞生巾或無聊的霓裳衣飾（譬如旗袍、繍花鞋）迎觀眾臉上鞭撻，不斷反覆重申「奴家乃女子」，濫賦新辭，內涵深度欠奉，直視人家若白癡。由是觀之，陳子雯早逾越上述低階無病呻吟，聚焦女史們擅長的柔軟拼貼，研製漂亮且繽紛soft-sculpture，舌燦蓮花，盡傾對美的稱頌，含蓄地參讚過Feminism。當接獲一紙藝術家親手炮製請柬，油然泛起陣陣漣漪，感慨政府侃言栽培創意人才，口沫橫飛横，實際絲毫不知愛惜，同時藝壇僅曉得人云亦云，百犬吠日，圍繞小撮好出風頭的團團轉，根本不識潮物輕薄浮誇，十年人事，忘懷文化真諦，胡亂將 ...

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