2016-03-24 00:00
訪談錄 譚淑美
伸縮紙雕藝術家 李洪波：燈籠啟發我
終於見到李洪波一面了，他是記者聞名已久的中國紙雕藝術家。
YouTube有他的作品拉扯表演，其中一條短片由美國新聞媒體Business Insider上載，拍片地點為紐約一家畫廊，兩年內總共有近130萬人次觀看，加上來自世界各地的其他片段，粗略估計至少有700萬人次在這個頻道認識他的作品。
個別網民留言，說這片段是假的，怎麼可能？把大衛石膏像由頭部拉起來，拖曳至十呎長，然後兩三秒就把它變回完整的大衛像。但那是真的，是李洪波獨創的伸縮紙雕藝術，猶如哈利波特的戲法，前無古人。他說是受紙燈籠的啟發。
據說，前政務司司長唐英年的太太郭妤淺也在家中收藏了一個他的作品。
正在舉行的Art Central（即日起至26日），一入門口的左手邊就見到代理李洪波作品的畫廊，擺設4件紙雕作品，一個為白色的「石膏像」，另3個由報紙製作，每個標價約十餘萬元。
他的紙雕藝術以模仿「石膏像」最廣為人知，感覺也最神奇。為何有這個概念？
「我很小的時候就學畫，找真人模特兒很難，就以石膏像來代替，而且它是不動的。」他道。
事實上，只要上過美術課，包括香港的中學，人人都畫過大衛像。記者念書時也畫過N次，初戀男友的樣子可能忘了，但大衛像一定忘不了。
「對呀，這是必要的訓練過程！」他聽後笑道，「我也畫它們十多二十年，很純熟了。但是，來到現今藝術世代，卻不能單純以造像展示，要有更多考量。於是我想，我畫了這麼多年（石膏像）素描，它帶給我什麼？我要它給我一點應用價值。」
他的紙雕，拉扯起來可達十多二十呎長，他想表達什麼想法？
「雕塑原本是不動的，固態的，立體的； 但是在我的參與下，它變形，空間結構變異，它產生動態——而它依然是雕塑。」
每個雕塑用上多少張紙？
他說是1厘米厚便有110張紙，以70厘米的作品來說，即有7700張紙。
「我專門訂造的紙是90克的紙。用這麼薄的紙，是為了靈活性。」他道。
展覽場地另有3個紙雕是用報紙做的， 背後又有何理念？
「在網絡年代，報紙的功能已跟以前不同。報紙甚至變為裝飾性，國家的裝飾品。我用報紙模仿盆景中的太湖石，因太湖石自古以來也有裝飾功能。」
報紙變銀紙藝術
本來只值幾元的報紙，經過他的雙手， 升價至10萬元以上，他怎樣看藝術價值這回事？
「哈哈，它不是因材料而值錢，否則可能變成垃圾，把它扔掉。這價錢代表它帶來的思考價值。」他道：「譬如油畫，很多油畫變成垃圾，而為何梵高的油畫那麼貴？那是因為他代表一個時代，這意義才是最重要的。」
利用紙張創作，是因李洪波小時候最愛玩紙張。「紙很廉價，我喜歡動手用它來做東西。」他道，「成功製作一件玩意後，其他小朋友都很喜歡，跟我以物易物，我很有成就感。」
靈感來自紙燈籠，那恍如蜂巢的構造， 令它有幾何級數的伸縮性。
「燈籠啟發了我，而我的作品當然經過重新計算、研究、加工。」
此外，還有另一個原因，原來他爸爸是木工，有一雙巧手。
「小時候，不單是全屋家具，連房子也是爸爸造出來的！」
爸爸對他的影響是否很大？
「影響真的很大，他也是研究線條、結構的，活用刨子等各種工具。」他也幫過爸爸做木工，邊學邊玩。
展出紙槍被破壞
紙雕作品全由人工手製，他有助手幫忙。網絡上有條短片，是他的製作示範。簡單以文字交代，就是利用金屬模件按蜂巢狀態塗膠水，黏貼好數千張的超薄白紙後，製成一個紙方體，再由李洪波用刨子把它「雕」出想要的造型。這時他要戴眼罩及口罩，避免吸入紙粉塵。
跟他談及這過程時，他略為點頭，但帶點神秘道，「可以有很多方法，但現在不用這方法了。」
「紙是日常生活中最常見的東西，如名片就是了。」李洪波笑一笑，拿起記者的名片說道，「中國有句話，是命如紙薄，因紙很脆弱、易碎、易裂，就像人的生命；但它同時亦很強韌，承載千年文化。」
對於藏家來說，紙張易受潮濕影響——尤其是香港的天氣，另若披上灰塵亦不能輕易抹掉，會否影響收藏價值？
「不會的，你看有些書也可以存放很久，而且書是直放的，我的紙雕是平放的。當紙張平放時，較少受到外面干擾。」
他曾去過紐約、比利時、德國、澳洲等地做展覽，觀眾的反應是怎樣？
「第一反應都是感到很新奇。」他臉上掛着滿意的笑容。記者在今次展覽現場所見，他的作品吸引很多觀眾圍觀。
觀眾不能親手拉扯紙雕吧？
「也可以，但若有手汗的話，就會對它造成破壞。如果大家戴上手套，我覺得是可以碰的，但當然要在工作人員的看管下，因不純熟的拉動，或會破壞作品。」他道。然而，事後記者再到展館觀看，工作人員卻禁止觀眾觸碰。
那曾否出現過作品被破壞的情況？
「有呀，我試過放一些紙槍，大家拿起來玩，在悉尼、新加坡等地方，因玩得太多就破損了。」他包容地笑道，「但我覺得大家是珍惜的，只是偶然不注意。」
他建議，收藏家若購入紙雕作品，最好用玻璃罩蓋着，免被灰塵弄髒。
找兼職辛酸經歷
李洪波1974年生於東北的吉林，今年42歲，畢業於吉林師範大學美術系，至1998年移居到北京，先後修畢中央美術學院民間美術系及實驗藝術系。
他並非讀完書後立刻投身藝術行列， 而是從廣告創意策劃開始。「月薪有一萬多元，很多錢呀！」但後來為了吸收更多知識，他不嫌人工低，投身夕陽工業——月入僅5000元的圖書編輯，一做4年。「我想做藝術，就要學習。」
當年決定跳出來做藝術家，會不會有點冒險？
「對，有冒險的！但那是我的理想。」他想起最窮的一幕：「把工作全部辭掉後，為了吃飯，我要找兼職，於是想到做家庭教師，還記得是秋天，樹葉不停掉落，我推着自行車去豪宅區，車前放置『家庭教師』的紙牌，希望有人聘用我。然而，從豪宅出來的車子在身邊呼呼駛過，沒人注意到我。這時，風起來了，我沒忘記樹葉被吹散在地上稀里嘩啦的聲音，那種無助、孤獨、淒涼的感覺，是沒法想像的。」
幸而他得到口中的「愛人」，即是他太太的支持。
兩人在校園結識，對方也是藝術家，名為史凝芳，生了一個男孩，今天已經8歲了。
在決定走上藝術家的路時，有沒有想過家庭負擔？
他搖頭表示沒有，因為「我們原來的目標就是做藝術家」。
撰文：譚淑美
攝影：陳縱宇
部分圖片由受訪者提供
