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2019年8月30日 何周禮 專家評論

嫉妒與妒忌

「設計」是與生俱來的,任何人都可以是一位「設計師」,只要以一種「形式」或「方法」解決某一個「問題」,當解決後,就是一「設計」,而該實行者就是「設計師」,因此「設計」就是「解決問題的能力與其方法」!

無奈在現今社會上,文明及社會制度將許多與生俱來的本能推進為「專業化」、「資格化」及「學歷化」,因而許多具天賦天才或先天極具潛質的人在沒有那種專業資格或學歷的洗禮下,而無用武之地。

在建築設計史上,當然出現過許多例子突破了種種的規範,以天份被世人認可,以設計被世人肯定其所謂世俗的專業資格……

二十世紀初,在現代主義正在萌芽之際,在歐洲瑞士及法國孕育了一位極具天份的藝術家,將繪畫、雕塑、平面設計及寫作糅合建築,創出一派獨特的建築藝術,將「機械美學」(Machine Aesthetics)帶進現代主義建築,融會增強建築設計的「可塑性」(Plasticity),他的名字就是勒.柯布西耶(Le Corbusier),並被權威雜誌選為二十世紀最具影響力之建築師,是功能主義建築泰斗,功能主義之父。

諷刺的是勒.柯布西耶根本沒有接受過任何建築設計或建築工程訓練,從未入讀過任何建築學院,亦沒有任何當今所推崇的「專業資格」或「學歷」。但勒.柯布西耶並沒有被排擠;反之,他的才華深受客戶及政客愛戴及擁護,令他的天才縱橫四海,作品包括公共建築、私人別墅、城市規劃及公共平房等,除瑞士和法國等地方外,遠在印度亦有他的重要作品。

談到現代,談到亞洲,在本世紀亦有不少建築家名字深入民心,但亦沒有任何「學歷」或「專業資格」的掣肘,在日本大阪出現一個響噹噹名字,就是安藤忠雄,眾所周知安藤忠雄年少時是一位拳師,並沒有任何建築或工程訓練,是透過「自學」及「歷遊」感受古建築,體現在當代建築。安藤忠雄的建築手法以乾淨俐落的原身混凝土將「絕對簡約」主義以日本民族文化精神弘揚,將「少就是美」發揮至顛峰,更將建築與大自然混為一體。

談到近年,英國和法國再次湧現出一批設計鬼才,他們接受的設計教育與建築及工程亦無關,但深受投資者吹捧,從產品設計、家居用品及傢俬設計等擠身於建築設計範疇,先有來自法國的菲利普.斯塔克(Philippe Patrick Starck),他的天才橫溢令他的作品由產品設計轉型至建築設計,由較少的產品走到大大的建築,都是以創新設計打遍天下。

談到英國,近10年出現了湯馬士.赫斯維克(Thomas Heatherwick),以傢俬設計師出身,轉型成建築設計師,以2010年上海世博的英國館一舉成名,至今他的建築設計遍布歐洲、亞洲及英國,其作品之震撼及規模,招來英國建築界極大的嫉妒與妒忌。

湯馬士的近作為紐約的新地標Vessel,是一個公共建築物和地標,作為紐約市曼哈頓哈德遜城市廣場的一部分。2017年4月開始施工,於2019年3月開幕。精心製作的蜂窩結構樓高16層,包含154層樓梯、2500級階梯和80個觀景台,供遊客攀爬。

Vessel的靈感來源之一是印度階梯天井式建築。這一設計反映了湯馬士腦中「城市居民總是在探尋運動的機會」的理念,湯馬士說:「紐約人有一種健身情意結,該作品是刻意為紐約市的居民帶來運動的挑戰」。

總括而言,以上四個個案並非冰山一角;然而,客戶及投資家的眼睛是雪亮的,有才華的設計鬼才無論是怎樣出身,什麼學術背景,始終會被發掘,其才華受到尊重,其設計作品則橫闖天下!

何周禮
何周禮建築設計事務所創辦人及董事

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